音乐理论¶
调¶
- 大调式模式：全全半 全全全半
- 小调式：全半全 全半全全
- 主音：调的第一个音
- 稳定性排序：1 5 3 6 2 4 7 （前三个音稳定，后四个音不稳定）
不稳定的音具有运行到稳定的音的倾向性：
- 6 => 5
- 2 => 1
- 4 => 3
- 7 => 1
不稳定音程的解决 不协和音程的解决¶
- 大小调式中 I III V 音级是稳定音级。
- 由稳定音级构成的音程是稳定音程，其他音程是不稳定音程。
- 不协和音程的增音程需要向外扩大，减音程需要向内缩小。
- 解决不稳定音程的方式是将不稳定音进行到临近的稳定音，解决时需要避免平行八度和平行五度音程的出现。
音程¶
音程是 同一个调 中两个音之间的距离（高低关系）。音程是通过包含的半音的数量来进行区分的。
旋律音程是先后鸣响的音程，和声音程是同时鸣响的音程。
- 音程中的度（在大调中）是看音程中包含的音名的数量（即比例），而大小是由音程包含半音数量（即距离）的决定的。
- 一个音与它自己形成一度关系，相距 0 个半音。（即度是比例关系，半音是距离单位。）
一四五八无大小
音程的转位：把构成音程的其中一个音升高或降低一个八度。
度数相加等于九 大小增减是互换
协和性¶
| 音程 | 协和性 |
|---|---|
| 完全协和音程 | 纯一度、纯八度 |
| 协和音程 | 纯四度、纯五度 |
| 不完全协和音程 | 大小三度、大小六度 |
| 不协和音程 | 大小二度、大小七度、增四减五度 |
和弦¶
多数和弦是按照三度叠置来结合的。
- 大三和弦 CMajor CMaj C CEG 大三度 + 小三度 根音 三音 五音（冠音） 若以 C 为根音则是 CEG
- 小三和弦 DMinor Dmin Dm DFA 小三度 + 大三度 根音 三音 五音
大三和弦和小三和弦都是三和弦，区别在于一个是大三度在前，一个是小三度在前。
- 减三和弦 Bdim (diminished) BDF 小三度 + 小三度
- 增三和弦 大三度 + 大三度
在 C 大调上的和弦统称为 C 大调和弦。
- （大）大七和弦 CMajor7 CM7 CEGB 大三度 + 小三度 + 大三度 大三和弦 + 根冠大七度（根音与最外面的音为大七度）
- （小）小七和弦 Amin7 Am7 ACEG 小三度 + 大三度 + 小三度 小三和弦 + 根冠小七度 （根音与最外面的音为小七度）
- 属七和弦 大小七和弦 Gdom7 (dominant) GBDF G7 大三度 + 小三度 + 小三度 大三和弦 + 根冠小七度
- 小大七和弦 Emin^Maj7 Em^M7 EGBD# 小三度 + 大三度 + 大三度
和弦的转位¶
原位（根音在最下面）、第一转位、第二转位
例如，三和弦的转位
- CEG C 原位
- ECG C/E 第一转位
- GCE C/G 第二转位
五度循环圈¶
从 C 开始按纯五度构成的圈，注意 F - C - G - D - A - E - B 模式的反复出现。
例如，将 C 调整个移高纯五度得到 G 调。
调式中音级的名称¶
- 使用罗马数字 I II III IV V VI VII 来表示调式中的音。
I II III IV V VI VII I
| 记号 | 名称 |
|---|---|
| I | 主音 |
| II | 上主音 （与主音上方相邻的音） |
| III | 中音（主音与属音中间） |
| IV | 下属音（主音下方纯五度） |
| V | 属音 （主音上方纯五度） |
| VI | 下中音 （主音与下属音中间） |
| VII | 导音 （主音下方小二度，具有回到主音的倾向） |
- 五声音阶 省略第四级和第七级。
自然小调¶
将 III VI 和 VII 降低半音可以得到同主调的小调。
III 是调式特性音级。
- 主音与中音的关系是大三度就是大调
- 主音与中音的关系是小三度就是小调
关系大小调¶
- a 小调是特殊的小调，因为构成 a 小调的音都是白键。这与 C 大调的构成音相同。
- a 小调与 C 大调为关系大小调。
- 将自然大调的下中作为主音得到的小调是该自然大调的关系小调。
五线谱中，小调的调号使用关系大调的调号。
大调的主音的下方三度就是关系小调的主音。
- 将大调往前数三个就可以得到关系小调。例如C大调的关系小调是a（自然）小调。
自然音程与变化音程¶
- 自然音程 在大调或自然小调中，任何两个音构成的音程都是自然音程。
- 变化音程 自然音程之外的都是变化音程。
自然音程¶
- 纯音程 纯一度、纯四度、纯五度、纯八度 一四五八无大小
- 大音程 大二度、大三度、大六度、大七度
- 小音程 小二度、小三度、小六度、小七度
- 三全音中的增四度、减五度
变化音程¶
- 增音程（除增四度） 以纯音程或大音程为基础，度数不变，增加一个半音。
- 减音程（除减五度） 以纯音程或大音程为基础，度数不变，减少一个半音。
- 倍增音程 以增音程为基础，度数不变，增加一个半音。
- 倍减音程 以减音程为基础，度数不变，增加一个半音。
- 三全音 除增四、减五度外的三全音
纯一度、纯四度、纯五度、纯八度可以变成增音程和减音程，但特殊的是，没有减一度或倍减一度。
自然小调的变体¶
| 调性 | I | II | III | IV | V | VI | VII | I | 备注 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| a自然小调 | A | B | C | D | E | F | G | A | |
| a和声小调 | A | B | C | D | E | F | G# | A | 将 VII 升高半音（为了导音） F-G# 是增二度 |
| a旋律小调 | A | B | C | D | E | F# | G# | A | 将 VI 和 VII 都升高半音，消除和声小调的增二度；旋律小调的上行和下行形式不同，下行时还原 VI 和 VII。 |
自然大调的变化与自然小调的差别只在于升降。
升降调¶
升号调 4 1 5 2 6 3 7
- 升号调调性：最后一个升号上升一格
- 降号调调性：最后一个降号下降三格
音程旋律写作方式¶
- 时长随机
- 同音重复
- 级进进行、小跳进行（3度）、大跳进行（3度+）
- 6度以上的跳进之后改变旋律的发展方向
注意：
- 音域控制在 12 度以内
- 级进和跳进交错进行
功能和声¶
- 主和弦T I III VI
- 属和弦D V VII
- 下属和弦S II IV
属和弦（D）必须发展到主和弦（T）。
- 旋律应该尽可能采用和弦内音。
- 五声调式相当于去掉了属功能的和弦。
中止¶
完美正格中止 Perfect Authentic Cadence¶
- 必须是 V 进行到 I。
- V 和 I 必须是原位和弦。
- 如果有旋律，旋律停留在调式的主音上。
不完美正格中止 IAC¶
破坏 PAC 的一个条件。
半中止 HC¶
- 停止在 V 不继续发展。
乐句¶
由：
- 4小节 展示部 Presentation Phase
- 4小节 发展部 Continuation Phase
- 以终止结尾
构成的八小节音乐主题 Theme。
展示部旋律¶
- 严格重复
- 模进重复
- 应答重复
发展部旋律¶
- 旋律加速
- 和声加速
- 模进进行
- 碎片化
- 特征去除
乐段¶
由：
- 4小节 先行部 基本乐思 + 发展 + 终止
- 4小节 后续部 重复乐思 + 发展 + 终止
构成的八小节音乐主题。
其中，
后续部的终止强于先行部。
和声旋律写作方式¶
与音程旋律的写作方式相似，但使用和弦内音。
旋律装饰 Melody Ornamentation¶
经过音¶
在 相邻 的和弦内音之间添加一两个调内音符，并保证音符的发展方向不变，以形成连续级进的效果。
既可以出现在强拍、也可以出现在弱拍。
邻音¶
邻音在和弦内音的上下方两度内，并在离开该音符后返回相同的和弦内音。
在轻拍上更加常见。
双邻音 变化音 邻音组¶
双邻音先在和弦内音的上行（下行）两度写出第一个音符，然后下降（上升）三度，写出第二个音符，并在离开两个音符后回到相同的和弦内音。
双邻音只出现在非重拍位置。
分解和弦¶
与柱式和弦的概念相对应，和声学研究发现一个和弦的所有音符同时演奏和在短时间内一个一个演奏的音响效果是类似的。
节奏型音型¶
随着节奏（强拍弱拍）弹奏和弦中不同的内音。
华彩型音型¶
随时间的推进单独演奏和弦的组成音。一次只演奏一个音。
- 波纹
- 齿形
- 波纹齿形
综合型音型¶
综合节奏型音型和华彩型音型。
和声织体 Texture¶
多个声部的关系。
- 八度叠加
- 重复根音 / 最低音
曲式¶
小型二段体¶
- 两个主题
- 第二个主题以 PAC 结尾
- 两个主题有联系和对比
小型三段体¶
- 展示部 8小节
- 对比部 4小节
- 再现部 4小节 借用展示部
三个部分都必须以终止结尾。